设计的起点往往开始于一个问题，一旦问题被捕捉到，事情就开始运转了。

——卡洛·斯卡帕

       两条设计线 身处空间中或许无法清晰地感知场地的全局，但跳脱出来通过分析场地的限制条件会更有利于设计的展开。

        两条明确的设计线促成了这个空间。一条由外向内，基于入口的设计形式展开;一条依据五米的竖向层高展开。而从场地的限制条件切入同样明确了两点：前厅的位置决定了入口的位置，结构框架和规则排列的五个采光窗口限定了墙体的位置。

        “由外向内地设计，同时由内向外地设计，制造必要的张力，这才是建筑学。由于内部与外部的差异，象征边界点的墙壁成为了标志性的建筑。建筑学正是发生在室内与室外使用和空间的双重力量交汇处。而门作为闭合空间的出入口，更易成为标志性建筑。”
——《建筑的复杂性与矛盾性》罗伯特·文丘里

        空间以长方形轮廓呈现，U字形围合一侧长边搭配五扇大尺寸窗户，让光线自由漫散开来。入口造型向前厅突出是基于对消防规范的把控，而位置的确定和对疏散宽度的回应带来空间组织和形式语言上的机会，整个设计由此展开。

       三种层次呈现入口设计：眼睛至门，门与墙壁形成的界面和其背后所暗示的空间。门的造型是整体设计手法的延续和暗示，简约的几何叠加玻璃透射的内部景象，形成丰富的空间层次，与封闭的边墙形成反差。

        空间塑形基于古典的空间语汇，米西诺的画中从建筑、室内、景观到家具的拱形元素描绘了公共与私密，流动与静谧的永恒空间。立体维度的平面刻画使书房自身成为一件大家具：家具的顶板如同地板和屋顶，家具的立板和支撑如同墙体和柱子。

        路易斯·康的速写描绘了人在穹顶下交流而光线自由散入的唯美画面，在康看来纯粹的几何体在阳光下充满了生命力。设计师以现代手法引入古典的建筑元素，为空间增添永恒的定义。同时结合立体图形中最美的“球”，使空间美学达到极致，让进入者在精神层面被感知。

来源：设计灵感